在中國的鑄造史上，最早出現(xiàn)的就是土陶范鑄造。由兩塊土陶范對(duì)扣起來，澆鑄出實(shí)心的、造型比較簡(jiǎn)單的小型工具，發(fā)展到由多塊外范加一塊芯范的鑄造技術(shù)，就鑄造出了有空腔的容器，空腔容器的鑄造成功，是在鑄造技術(shù)上完成了一次關(guān)鍵性的飛躍。
從簡(jiǎn)單的小工具到大型容器，經(jīng)歷了400年左右的時(shí)間。我們還是以圓鼎為例，看一下它的鑄造工藝變化。 

    初期的三足圓鼎為什么要鑄成錐形足呢？這是因?yàn)樵诿摲稌r(shí)，只有將三足制成尖錐形，才能脫下三塊外范的緣故。這一時(shí)期鼎的外底都留有“Y”形的范線，三條線之間的夾角均為120°。后來工匠們發(fā)明了增加一塊底外范，再加三塊腹外范的方法之后，就由錐形足變成了柱形足。柱形足可以加高，鼎的造型就更加雄偉和美觀了。大多數(shù)商代晚期和西周早期的圓鼎，就是這一技術(shù)的產(chǎn)物。特點(diǎn)就是在鼎底的外側(cè)有“△”的范線。
   另一種進(jìn)步就是由渾鑄發(fā)展到分鑄，所謂渾鑄，就是整器一次澆鑄而成，對(duì)技術(shù)操作要求很高，制范、脫范比較困難，費(fèi)時(shí)費(fèi)力、效率低，適用于鑄造結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)單的器物。而分鑄是將所鑄之器的某一部分先鑄出來，然后再將先鑄出的部件固定在外范的某一部位，二次澆鑄，將其鑄為一體?；蚴莾杉陨喜糠?，分別單鑄后，再用鉚接、套接或焊接的方法連成一器。效率提高，更便于鑄造結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的器物和批量生產(chǎn)。分鑄法雖在商周就有，但真正廣泛使用是在春秋開始，春秋及以后鑄鼎已經(jīng)基本不再用渾鑄法。鼎的兩耳由原來的直耳變?yōu)楦蕉?，柱形足變成了造型更富力度與美感的獸蹄足。 

    另外，春秋開始，鑄鼎時(shí)大量使用墊片，器壁厚度控制得更加熟練，造出很多壁薄而均勻的銅器。這種現(xiàn)象不僅在鼎上，在很多容器上均可見到墊片使用的痕跡。戰(zhàn)國時(shí)期普遍流行的錯(cuò)金、錯(cuò)銀、鎏金、鏨刻等新工藝，都反映了青銅鑄造工藝與加工技術(shù)的進(jìn)步。鎏金工藝的出現(xiàn)，說明了人類對(duì)汞的制取技術(shù)的完成，因?yàn)轹探疬^程必須有汞做載體。錯(cuò)金、錯(cuò)銀工藝與鋼制工具的出現(xiàn)有著直接的關(guān)系，鋼制工具實(shí)現(xiàn)了可以在青銅器上刻槽，這種鋼制小工具制品的大量使用，正是廣泛發(fā)生在戰(zhàn)國時(shí)期。各種工藝和范鑄技術(shù)的進(jìn)步，必然會(huì)在鑄成的青銅器上留下痕跡，與所對(duì)應(yīng)的時(shí)代手工業(yè)技術(shù)的進(jìn)步必然一致。我們所說的范線、墊片等都是使用土陶范鑄造時(shí)留在青銅器上的痕跡。后來使用蠟?zāi)ｈT造后，不再使用多塊范，也不需要墊片了，所以，范線、墊片的痕跡也就自然消失了。 

    那么是不是有范線就一定是真品呢？一個(gè)朋友曾帶著一件西周青銅圓鼎來鑒定，鼎口徑約25厘米，紋飾也豐富。從造型和紋飾上看，找不出明顯的毛病，盡管我對(duì)表面的紅斑綠銹看著不順眼，但缺少說服力。這時(shí)他提醒我，“你看這范線多清楚，多開門”，我一看，問題就出在范線上，在鼎底的外側(cè)有“△”的范線。這個(gè)三角形的范線不但清晰，而且寬窄不變，平直均勻，這恰恰說明造偽者是用蠟?zāi)ｈT造，有意做出了“△”的范線來，冒充土陶范所鑄?！啊鳌狈毒€是幾塊外范合范時(shí)對(duì)接不嚴(yán)所致，寬窄不一、線條不齊，用蠟?zāi)７ㄓ幸忤T出范線，反而成了有說服力的仿古證據(jù)。另外還有一種可能，就是仿古器的作者有意留一點(diǎn)破綻，一旦遇到查扣出土文物時(shí)，可以立即舉證是仿古銅工藝品，而免受處罰。